《耶里肖》：当《邮差总按两次铃》遇上德国冷风，爱情也冻成了冰

王曦电影

如果你冲着《邮差总按两次铃》那种烈日灼心、情欲烧脑的劲儿来看《耶里肖》，大概率会有点懵。
这片子就像把一杯烈性鸡尾酒换成了德国黑啤——更冷、更苦，后劲还更大。
导演克里斯蒂安·佩措尔德，这位德国当代电影的中坚力量，把经典黑色电影的框架拎过来，塞进了德国东北那片叫耶里肖的后工业荒地，结果愣是讲了一个关于钱、孤独和信任的故事，浪漫？不存在的。

一个“拧巴”到骨子里的三角关系

故事开场就透着一股丧气。
男主托马斯从阿富汗战场上不光彩地退伍回家，刚参加完母亲的葬礼，就被追债的揍了一顿。
走投无路时，他给一个土耳其裔的小老板阿里当司机。
阿里有钱，开着连锁快餐店，老婆劳拉漂亮又冷淡。

经典的“邮差”套路来了：老板对员工有恩，员工却和老板娘看对了眼。
但他们的“偷情”一点不浪漫。
按影评人的话说，这俩人凑一块儿，与其说是干柴烈火，不如说是“孤独患者的病友互助”。
托马斯闷得像个哑巴，劳拉瘦削又疲惫，他们的拥抱甚至带着点绝望的撕咬。

谁才是那个“多余的人”？

传统的《邮差》故事里，碍事的丈夫是障碍，是必须被铲除的绊脚石。
但在《耶里肖》里，最让人难受也最出彩的，恰恰是那个头顶绿光的老板阿里。

阿里精于算计，喝醉了酒会打老婆，看起来像个暴发户嘴脸。
可当他清醒时，却对托马斯说了一句整个电影最扎心的话：“我生活在一个不欢迎我的国家，身边是一个我用钱买来的女人。”

这句话直接把故事的格调拉高了。
劳拉嫁给阿里，是因为欠债，用婚姻做了一场交易。
阿里用钱买来了妻子、买来了生意，却买不到归属感和真心的信任。
托马斯和劳拉以为自己在追求爱情和自由，但在阿里这个“外来者”的悲剧底色映衬下，他俩的背叛显得既苍白又残忍。

改写的结局：一声闷响，而非两次铃声

《邮差总按两次铃》最经典的就是那个宿命感的标题——你以为逃脱了惩罚，铃声却总会响起。
但《耶里肖》的结局做了很大的改动。
他们谋划的谋杀最终没有实施，因为阿里发现自己得了绝症，命不久矣。

就在海边，阿里平静地对劳拉交代后事，说要把生意都留给她，还夸托马斯人不错。
那一瞬间，真情和算计混在一起，让人分不清虚实。
可就在这温情脉脉的下一秒，阿里发现了两人偷情的铁证。
他没有暴怒，没有对峙，而是独自开车冲下了悬崖。

这个结局让很多人意外。
杀死阿里的，不是情人的毒药，而是他对人性最后的信任瞬间崩塌。
海边的滚滚浓烟，像是给这段没有赢家的三角恋画上了一个冰冷的句号。

王曦电影写在最后：钱买不来，爱也救不了

《耶里肖》这片子看着闷，但后劲很足。
它借着婚外情的壳，把德国统一后东部的经济萧条、移民的孤独、底层人的挣扎都揉了进去。
劳拉那句“没有钱，你就不可能有爱”，像是给所有人下了个魔咒。
托马斯想用拳头打破困境，劳拉想用身体换取自由，阿里想用金钱收买人心，最后发现，谁也救不了谁。

如果你能接受一部不那么燥热、甚至有点冰冷的黑色电影，这绝对是一部值得细品的佳作。
它告诉我们，有些东西比杀人放火更让人绝望，那就是在贫瘠的土地上，连欲望都透着一股彻骨的凉。

德国的《耶里肖》（Jerichow）
这部出自年轻的德国导演克里斯蒂安-佩特佐德的电影，讲述的是一个发生在东德小镇的三角关系，被军队开除的托马斯受到土财主埃里（他在当地拥有45家连锁快餐店）的赏识，给他开车，爱上了他迷人的妻子劳拉。
虽然故事老套得可以，但该片堪称一部情绪饱满、画面动人的影片。

无论是种植园中一群工人趴在一个庞大的机器上收割黄瓜的情景，还是托马斯与劳拉偷情的那些画面，都非常有力量。
导演把其貌不扬的男女主人公拍得无比性感，虽然导演自称这部电影反映了很多问题，诸如对财富的观点，诸如对大多欧洲国家早就消失的蓝领阶层的关注。
但从根本而言，它是一部简单的感性的电影，适合听从生理反应看电影的观众。
虽然没有什么裸露的场面，但它比《阴兽》性感得多。

来源｜王曦电影、搜狐2008

《耶里肖》：当《邮差总按两次铃》遇上德国冷风，爱情也冻成了冰

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